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MENGLUDING’S
RECENTWORK“CINNABAR”
策之动
——孟禄丁近作《朱砂》系列阐析
文_顾黎明
孟禄丁朱砂铜版画cm×cm
孟禄丁借助硬边艺术的形式方法创造出一些非常有规律的符号，通过“朱砂”的文化概念赋予了另一层深度经验的存在意义，将药物功效、文化意念和权力概念集为一体，传达出一种复杂的多向度的当代语义。直线的向心性与对称形状恰恰又赋予了宗教式礼仪的荒诞感。孟禄丁的这种阐释在于把硬边艺术的平面化转化为文化载体的深度延伸。毫无疑问，孟禄丁的“朱砂”系列，不是由语言探索绘画本身，而是试图让绘画成为观念的符号。——顾黎明孟禄丁朱砂cm×cm亚麻布矿物质材料谈论孟禄丁，不能绕过上世纪80年代那一段历史。回溯上世纪80年代的艺术思潮，总的印象是让我们感受到一股股强烈的呐喊与救赎，孟禄丁自上世纪80年代名噪一时的“纯化语言”，到0年后的消解绘画本体，再到现在的观念性绘画场域，实质上是一个由对抗外界到自我救赎的发展过程，是一条反向性的批判思维发展轨迹。“反者，道之动也”（《老子》道德经·第四十章），反向思维其实就是反思与批判，中、西方美术史都存在两条发展轨迹，一条是正史，另一条是野史，也就是“反向对抗史”。“反向思维法”着眼于事物发展变化的全过程，是从事物演化的结果进行反向推演、反向思考，属于一种动态的全方位地观察、分析问题的方法。假如我们将孟禄丁上世纪80年代的“足球”系列和“元态”系列作品做一个比较，可以看出这两个系列作品所
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