4月7日北京時間10點開始
日本美寶會寶屋出品、重要日本私人藏中國藝術珍品
精品賞覽
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宋代-元代
黑漆素面斷紋長方炕桌
備註：附桐木原盒
來源：日本美寶會寶屋出品
L76.5W40.5H12.6cm
起拍價：JPY80,
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明萬曆
青花纏枝蓮龍鳳紋硯
款識：大明萬曆年製丁未年造
備註：附紅木硯盒帶癭木木托
來源：日本美寶會寶屋出品
L18.2W12.5H2.7cm
起拍價：JPY80,
萬曆一朝海禁廢除，青花外銷瓷大盛。萬曆二十四年（）進口回青料用竭，遂開始使用浙江和江西產國產料。此青花硯作於萬曆三十五年丁未（），青花發色艷麗中略微泛灰，有沉穆靜雅之感，異於萬曆早期和嘉靖、正徳青花濃艷近紫黑特征，正是萬曆後期使用國產料繪製紋樣的一個例證。
此硯造型規整大氣，設計精巧獨特，釉質瑩潤，胎質潔白堅致，砂足露胎，足內及硯池內施透明釉。硯池額書「大明萬曆年製」六字一行，池四角書「丁未年造」，字體端莊工整，敦厚剛勁，款識體式亦很獨特，具「萬曆年款滿器身」特征。此硯為兼具雙年號款的罕見萬曆青花標準紀年器。同類明代青花紀年器有北京故宮博物院及其他國內外博物館所藏明崇禎「甲戌春孟趙府造用」款青花龍紋盤可資參考比較。
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明代
端溪荷中橫行介士硯
備註：帶天地蓋帶出版物複印件
展覽：《古硯名品展》，昭和60年（）1月4-9日，東京，
松屋銀座8樓，讀賣新聞社主辦
著錄：《古硯名品展硯譜》，昭和60年（）1月，
東京，精華堂發行，頁14，圖16
來源：日本美寶會寶屋出品
L24.7W14.8H8.3cm
起拍價：JPY80,
硯端石製成，石質細膩潤澤，石色紫而深沉。硯為長方形，浮雕荷中橫行介士（註：蟹之別稱。介士，即武士）紋硯池，硯裝長方形漆盒內。此硯造型厚重雕刻刀法奔放，具明代製硯風格。著錄於年東京精華堂發行的《古硯名品展硯譜》頁14，圖16；出展於同時期讀賣新聞社主辦、松屋銀座舉行的《古硯名品展》。日本重要私家舊藏，日本美寶會寶屋出品。
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清代
翡翠雕瑞獸鈕印材印泥盒二件
備註：帶原盒帶托印泥盒帶木托
來源：日本美寶會寶屋出品
印：L2.7W1.6H5.3cm盒：D4.8H2.4cm
起拍價：JPY50,
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清代
「琴書侶」款銅衝天耳三足鼎式香爐
款識：琴書侶
備註：帶桐木原盒
來源：日本美寶會寶屋出品
D13.7H14.5cm
起拍價：JPY50,
「琴書侶」三字款銅爐，為明宣德年間吳邦佐所造民間私人珍藏爐。此類銅爐多金銅所製，做工精良，器型唯美，胎體厚實規整，線條自然流暢，秀麗敦實，媲美宣爐。底部款識亦端莊優雅，字體利落，鑄刻精緻。
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殷（商）晚期
青銅饕餮紋鼎
備註：附雙重桐木木盒帶資料明信片
來源：日本美寶會寶屋出品
L16.2H19.3cm
起拍價：JPY80,
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乾隆御銘紫檀原盒唐代銅鎏金螭鈕飛禽六角菱花小鏡
盒：古鏡六角菱花銅質瑩潔色澤古穆螭鈕飛禽規製與宣和博古圖所載不異乾隆丙午御筆
鏡：D5.7cm盒：D8H3.3cm
來源：日本美寶會寶屋出品
起拍價：JPY50,
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秦代
銅朱漆蒜頭瓶
備註：帶桐木木盒
來源：日本美寶會寶屋出品
D22.5H38.4cm
起拍價：JPY30,
瓶為酒器、盛裝器，因瓶口為蒜瓣形，且整體形狀頗似大蒜而得名，起源於陝西關中地區，初現於戰國晚期的秦墓葬中，為秦文化代表性器物，亦是秦漢青銅器斷代的重要依據。此器隨著秦的統一傳播到各地，至西漢中期逐漸消失。因存世時間極短，故傳世器少見。先秦古銅器在宋以後士人心目中佔有崇高地位，既是上古理想社會的縮影，也是正經補史的力證，因此在宋元明清法古閱新的銅器取用中，秦漢蒜頭瓶形制素受重視，成為突顯古雅風尚、蘊含文人心意的必需之品。
本瓶圓口，長頸，鼓腹，圈足，素面無紋，外底有圓環凸起。整器端莊秀氣，線條流暢，銅色古穆。其制與宋代《宣和博古圖》收錄的四件漢代青銅蒜頭瓶（定名為「溫壺」）中唯一一件無弦紋頸箍的器型相同，也與台北故宮博物院及和泉市久保惣記念博物館所藏前漢蒜頭壺造型相似度極高，但比二者要高約10cm，腹徑也更大，堪作大型青銅蒜頭瓶傳世之標準器。
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明末清初
玉雕執念珠觀音菩薩立像
備註：帶原盒帶桐木木盒帶木托
來源：日本美寶會寶屋出品
H23.7cm
起拍價：JPY80,
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清代
沈存周錫刻詩文茶葉罐一對
款識：竹居沈存周弄刀存周壬子九月升居主人太宗皇賜房玄齡
備註：附桐木木盒帶佈袱
來源：日本美寶會寶屋出品
每件：L6.8W4.7H10cm整體：L9.5H10cm
起拍價：JPY50,
沈存周，明末清初製壺名家，浙江嘉興人，以善製錫器聞世，約活躍於崇禎二年己巳至康熙四十八年己丑（-）間。其製壺技藝在清初備受推崇，世稱「沈錫」。沈存周不僅精諳製錫之術，尤擅壺式的設計，並能融自己的詩、書和篆刻集於壺器之上，使其壺藝散發出濃厚的文人氣息，開後世文人壺的先河。他的製壺設計手法為後代製壺家所借鑒或承襲，垂範陳鴻壽、瞿應紹與朱堅等清代製壺名家，影響深遠。是作署年號款「壬子九月」，即康熙十一年（），製作新巧別緻，屬沈存周晚年成熟之作。
沈存周傳世作品主要有錫壺、錫製茶葉罐和錫製水注等，但存世作品屈指可數。主要有
上海博物館藏瓜形水註，年余紹宋編《金石書畫》第1期也刊登了沈存周製三足鼎壺。
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清乾隆黑地粉彩百花不落地方瓶一對
款識：大清乾隆年製
備註：帶原木托
來源：日本美寶會寶屋出品
L12.7W12.7H32cm
起拍價：JPY80,
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清代
孟臣款朱泥小扁腹壺
款識：荊溪惠孟臣製水平
備註：附桐木原盒帶佈袱
來源：日本美寶會寶屋出品
W10.1H4.8cm
起拍價：JPY30,
此水平壺朱泥小扁腹，劍流挺拔，圈耳纖圓，球鈕端莊，渾樸工致兼而有之。底款「荊溪惠孟臣製」二行篆書，蓋內豎書「水平」二字款。明劉源長《茶史》：「迨今徐友泉、陳用卿、惠孟臣名手，大為時人所寶惜，皆以粗砂細做，殊無土氣，隨手造作，頗極精工。」
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清乾隆
粉彩墨彩山水人物紋雙龍耳瓶
款銘：大清乾隆年製
備註：帶桐木原盒
來源：日本美寶會寶屋出品
D17.4H32.5cm
起拍價：JPY80,
本器體量碩大，設色清雅中含妍美，典雅明媚。器口飾金邊，口沿、圈足各以青花繪如意雲頭、萬字回形紋一周，肩頸及近足部以嬌黃為地，以青花繪蓮花、蝙蝠纏枝紋各一周，頸部飾礬紅地金紋雙夔龍耳一對。器腹主體以墨彩繪山水人物紋，圖中峰巒起伏、古木參天，屋宇掩映，中有一戴笠持竿舟子於小橋水渚邊立侍漫待，一高士正興致勃勃抱琴而至，正是好一幅雪後初霽、月色皎潔的雪夜仿戴圖。器內及外底均勻施松石綠釉，底中青花書「大清乾隆年製」六字三行篆書款。
此器融粉彩、青花、墨彩諸種裝飾技法於一體，妍雅協調，集中體現了乾隆朝製瓷技術精巧華縟、几於鬼斧神工的高度水準，是乾隆朝官窯御製的傑作。此器附桐木原箱，寳藏完好，為日本美寶會寶屋出品重器。
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清代
窯變釉大缸
備註：附雙重題簽桐木木盒帶紅木鏤空蓮紋五足木托木托帶桐木木盒帶佈袱
來源：日本美寶會寶屋出品
D44.5H35.2cm
起拍價：JPY,
此器造型典雅端莊，胎體厚重，釉汁肥厚，寶色瑩潤，呈色異常奇妙，辰砂釉色中集有玫瑰紫、海棠紅、胭脂、火紅、寶石紅等諸色光澤，美輪美奐，如雲蒸霞蔚，極具古詩「夕陽紫翠忽成嵐」之意境美。
唐英《恭進上傳及偶得窯變瓷器折》云：「奴才在廠製造霽紅瓷器，得窯變圓器數件……雖非霽紅正色，其釉水變幻，實數年來未曾經見，亦非人力可以製造。故窯戶偶得一窯變之件，即為祥瑞之征，視同珍玩。」可見窯變色在清代被視為祥瑞，經苦心鑽研，雍正時禦窯已能通過控制配料和窯爐火候、氛圍，人工燒造出精美的窯變釉色，但燒制難度較大頗為珍罕。而色紅於朱砂如是窯變釉器者，則更為異寶，其燒製技術至乾隆朝才基本穩定。據《乾隆九年名作成做活計清檔》，載有「乾隆九年九月初元日，司庫白世秀來說首領開其裡交鈞釉缽盂缸一件……奉旨持缽盂缸配架……」之說，似類此器的描述。
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清代
青花雲龍紋天球瓶
來源：日本美寶會寶屋出品
D40.8H58.8cm
起拍價：JPY50,
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明代
青花刀馬人物紋葫蘆瓶
款識：大
備註：附桐木木盒帶托
來源：日本美寶會寶屋出品
D19.8H33.6cm
起拍價：JPY,
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南宋-宋代
郊壇官窯青瓷四方香爐
備註：帶資料
來源：日本美寶會寶屋出品
L7.6W7.5H7.1cm
起拍價：JPY30,
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元代
龍泉窯青瓷刻花花卉紋鳳尾尊
備註：附桐木木盒
來源：日本美寶會寶屋出品
D23.4H51.2cm
起拍價：JPY50,
Lot
唐代
白釉萬年壺
備註：帶桐木木盒
來源：日本美寶會寶屋出品
D22.2H27.5cm
起拍價：JPY50,
此唐代帶蓋白釉萬年壺，造型落落大方，線條流暢優美，內外壁皆塗滿釉，釉色牙白恬靜，製作規整。器底澀胎平整，胎白泛灰，質地細密堅硬，邊緣修棱成圓形，呈唐代邢窯器皿修底斷代典型特徵。邢窯是唐代極負盛名的北方名窯，白釉在唐朝又是最高等級萬年罐的專用釉色，此器可堪稱邢窯傳世代表作品之一。來源於日本重要私人收藏及寶屋出品。品相保存完整優美，殊爲難得。
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宋代
鈞窯紫斑盤
備註：帶桐木木盒
來源：日本美寶會寶屋出品
D20H4.3cm
起拍價：JPY80,
斂圓口，弧形壁，淺圈足。通體罩施天藍月白色釉地，其上浮現的紫紅色斑紋，彷如藍天中的彩霞，寫意而含蓄內斂。口沿一道褐黃邊，外弧壁有流汁積垂。釉表開灰色大紋片，足底緣露褐土色胎，圈足內滿釉。
宋代名窯中，惟鈞瓷胎土厚稠，是以器形渾樸。釉層富含玻璃微粒，散射藍光，藍釉上所施色料，以銅發紅，是北宋瓷藝最高水平的體現，世稱「縱有家財萬貫，不如鈞瓷一片」。此器與北京故宮博物院藏宋代鈞窯紫斑盤極近似，釉色斑紋如出同期窯口。
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遼代
銅鎏金佛座像
來源：日本美寶會寶屋出品
H48cm
起拍價：JPY1,,
本尊銅鎏金佛像，呈現極為罕見的遼代十一面觀音造像風格。主體觀音豐容廣頤，修目朦朧，直鼻薄唇；兩肩寬厚，身軀飽滿，上半身偏長，披帔裙裾線條峻深硬朗，不飾瓔珞；左手執淨瓶，右手施與願印，跣足跏趺端坐，呈遼代造像典型特徵。除主體觀音正面像而外，另有十尊（兩尊已佚）小佛頭組成主體觀音的寶冠，構成十一面觀音造像。寶冠最頂端佛頭作如來相，周圍菩薩頭分作菩薩相、威怒相、大笑相等，最上面的佛面通常代表第十一地——佛果，其餘佛面代表施、戒、忍、精進、靜慮、般若（智慧）、方便善巧、願、力、智等十項。
此尊造像與天津薊縣獨樂寺（建於遼聖宗統和二年，即公元年，是中國僅存的三大遼代寺院之一）所奉遼代十一面觀音大佛泥塑立像造型近似，為迄今傳世難得可見的經典遼代銅鎏金十一面觀音菩薩座像，今各大博物館及寺院亦罕有類似藏奉之作。
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明嘉靖
青花纏枝蓮紋盤
款銘：大明嘉靖年製
備註：附桐木原盒
D27H6.4cm
起拍價：JPY,
Lot
明代
紅綠彩神僊人物故事紋高足碗
備註：附包銅口藤編大漆原盒
D15.1H11cm
起拍價：JPY50,
Lot
元代
龍泉窯菱口花觚
備註：附雙重桐木原盒帶原木托
D16.8H26.8cm
起拍價：JPY50,
Lot
南宋
龍泉窯青瓷雙龍耳瓶
備註：帶鑒定家中野雅宗平成26年（）鑒定書（鑒定書編號：第號）
附桐木木箱帶佈袱
L12H25.1cm
起拍價：JPY,
盤口，直頸，直腹，為始自宋代的典型二階式瓶身。平底淺圈足，直頸雙側飾龍首為耳。胎厚質細，粉青釉色凝斂瑩澤。整器呈現出一種溫潤幽雅的意境。此器造型、釉色與臺北故宮博物院藏傳世品宋龍泉窯青瓷雙鳳耳瓶類似。雙耳亦別具特點，近日本靜嘉堂文庫美術館藏南宋青瓷鯱耳瓶（利休所持，藏品編號：SAMB）雙耳造型。
鑒定者：中野雅宗，日本鑒定家，鑒定歷62年。號雅宗、城東雅人。80歲以後，改號「城東野衲」。年（大正15年）出生於千葉縣佐原市。年（昭和25年）起供職於京王帝都電鐵，開始進行古器物、古書畫的研究、蒐集。年（昭和44年）3月從京王帝都電鐵退職後，先後就任大觀廊社長、金穀美術館理事。（資料來源：據國書刊行會於年出版《日本書畫鑒定大字典》著者介紹。）
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宋代
建窯兔毫盞
木盒：飛雲銘
備註：附本願寺題簽桐木木盒帶佈袱
D12.4H7.2cm
起拍價：JPY80,
Lot
宋代
登封窯白釉珍珠地花卉紋梅瓶
備註：附桐木木盒
D16.5H39.5cm
起拍價：JPY80,
珍珠地劃花工藝是北宋登封窯最具代表性的裝飾手法。此瓶胎地灰褐色，通體施白色化妝土，外罩透明釉。瓶矮梯形小口，短束頸，圓肩，深腹。瓶身以雙弦線分為三段式裝飾，肩部飾卷草紋，近足處飾仰蓮瓣紋，筆法蒼勁，腹部剔刻白色四方連續花卉紋圖案，空白處戳印珍珠形小圓圈裝飾，極具寫意序列之美。瓶身滿佈細密冰裂紋，珍珠地的繁密與花葉的簡潔相映成趣，再兼花葉的平面部分在燒製過程中產生出特別的微凸質感，殊屬代表宋代河南登封窯的珍罕之作。今河南博物館藏北宋白釉珍珠地劃花梅瓶最近本品。
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