古人仅是制作绘画颜料这件事，就能写成一部百转千回的电视连续剧：
取武陵水井、磨嵯山中的丹砂，越隽的空青，蔚的曾青，武昌最好的石绿，蜀郡的铅华（黄丹），始兴的解锡（胡粉）……研磨提炼，澄净淘洗，原料的浓淡、轻重、粗细不同，所得的颜色都千差万别。
日晒雨淋的，是什么颜料如此顽固不化？
“大家现在所看见的这幅‘柳本尊行化图’，上面的颜色，上千年来，依旧没有褪尽……”
重庆，大足县，宝顶山石刻。
关于大足石刻的故事，在导游的讲述中，仿佛一副画卷徐徐展开。
而当我第一眼看见那一整面刻满了佛教雕像的石壁时，当时我的心里，只来得及发出一声惊叹。
那石壁上面所留存下来的颜色，风吹雨淋，历经了多少时间的蹉跎，虽然斑驳但是依旧清晰可辨。
是怎样的颜料，禁受住了风雨的摧残，守住了千年的时光？
赢了珐琅器，输给了西洋色
年，意大利郎世宁带来了一箱珐琅器，那些用珐琅作为颜料绘制的珐琅器，色彩浓烈，一扫当时温和雅致的中国色，一下子就抓住了康熙帝的眼睛。
天朝上国，地大物博，区区珐琅之色，怎能制不出来？
不行，必须往死里削它！
康熙下令，我们也定要做出珐琅器。
最后的结局想必大家都知道了，我们做出了珐琅器。
从技艺的角度，我们扳回了一局。
从颜色的角度，属于矿物颜料的中国之色，就此落寞。
和明代之前的器物有着明显的不同，清代的大多数物件，花纹繁复、金碧辉煌、色彩浓烈，这种看一眼仿佛都要灼瞎眼睛的“皇家之色”，却是由化工合成的“西洋色”带来的。
十八世纪二三十年代，当造价低廉、由化工合成的群青，取代了原本从阿富汗等地运到中国、稀有且珍贵的天然群青，这场矿物颜料的坚守之战，就已经出现了败北之势。
古人的“制色之仗”
现代人想要画一幅画，找一间文具店，笔、纸、颜料，这些工具都可以很轻易地找到，再不济，某宝可以帮你解决几乎所有的困难。
但古代的画家们想要得到某种颜色，所花费的精力恐怕是我们现代人所无法想象的。
比如唐代张彦远的《历代名画记》里就记载了古人的寻色之旅：
夫工欲善其事，必先利其器。齐纨吴练，冰素雾绡，精润密致，机杼之妙也。武陵水井之丹、磨嵯之沙、越隽之空青、蔚之曾青、武昌之扁青(上品石绿)、蜀郡之铅华(黄丹也，出《本草》)、始兴之解锡(胡粉)，斫炼澄汰，深浅轻重，精粗林邑。昆仑之黄(雌黄也，忌胡粉同用)、南海之蚁钅非(紫钅非也，造粉、燕脂、吴绿，谓之赤胶也)、云中之鹿胶、吴中之鳔胶、东阿之牛胶(采章之用也)、漆姑汁炼煎，并为重采，郁而用之(古画皆用漆姑汁。若炼煎，谓之郁色。于绿色上重用之)。
矿物颜料，顾名思义，取矿物本身的颜色来做颜料。只是要取得像如今的“中国画常用12色”，却几乎得跑遍大江南北。
即便有幸得到了想要的矿石，把矿石磨成粉，加水过滤数次，加动物胶以增加黏着力。单是制色的过程，便能耗上两三日不止，更别说能寻得那颜色的原矿，就已是不易之事。
前几日去逛展会，遇到一个收藏古玩瓷器的摊主，他说：
“以前的瓷器，在制作釉彩时真的会放玛瑙进去，因此烧出的瓷器上，会带着宝石的光泽，这种追求极致的造物，在今天几乎已经见不到了。”
从前，上好的宝石会被用来做艺术创造；如今，只要是块好看的石头，大多数会被制成饰品，标上高价出售，以换得最丰厚的利益。
红：从朱砂开始的故事
如果用一种颜色来代表中国，那大概就是红色了。
铁红（赭红、土红）、朱砂和铅丹是古代比较常用的红色颜料。
铁红是由赤铁矿提炼而成的，因为价格最低，又常见，因此在红色颜料中最为常用。
但相比于铁红，我们可能对朱砂更为熟悉。
明代宋应星所著《天工开物》里记载，朱砂矿床中通常会夹杂着很多杂质，要找到上档次的朱砂，得挖土十多丈深才能找得到。而品质最上等的朱砂产自今天的湖南沅陵，古称辰州，以及四川西部地区，因此朱砂原矿也叫辰砂，化学成分是天然硫化汞（HgS）。
从现今遍布市场的朱砂饰品，到镇宅要用的辰砂，皇帝御笔的“朱批”，古时候炼丹用的原料，还有盗墓小说里经常出现的辟邪之物，朱砂这种“世间至阳之物”，本身就带有着神秘的色彩。
青：当天然青金石遇上合成青金石
“青出于蓝而胜于蓝”，青色，这种介于蓝色和绿色之间的颜色，在古代绘画颜料中有着举足轻重的地位。
在《国家宝藏》第一期节目中，展示了北宋王希孟所作的《千里江山图》。画卷里，层层覆色的绿色山峦之上，那一道青色既耀眼又和谐。
要制出这一道青色，用的是石青这种矿石，而它也叫蓝铜矿。在欧洲，这是一种很常见的矿物，是中世纪欧洲的画家最常用的蓝色颜料来源。但是在中国，就算在现在江西德兴铜矿——中国最大的铜矿里，这种矿石都已经难寻其踪。
比石青使用更为广泛的是青金石和群青。
青金石现在被应用得最广的领域恐怕是用来制作珠宝饰品，但中国本身并不产这种矿石。东汉时期，青金石通过丝绸之路从阿富汗等地运送到中国，到魏晋南北朝佛教兴盛，它才被制作成颜料，大规模运用到佛教绘画中。
十八世纪二三十年代，德国柏林的一位颜料制造商迪斯巴赫，在实验室里意外合成了一种深蓝色，这种比用青金石制成的天然群青更为深沉的蓝色，因为其低廉的价格被越来越多的画家运用到画作之上，比如梵高的《星空》中用的就有这种蓝——普鲁士蓝。
有了普鲁士蓝，为了追求价格更为低廉的，和天然青金石更为接近的色料，欧洲人果真造出了合成青金石，而且和天然的比起来，几无二致——这种合成青金石，就是群青。
话说到这里，相比之于价格高昂又稀有的宝石青金石，群青能席卷中国彩绘界，几乎毫无悬念。
绿：剧毒的外来色
年左右，是绿色的分水岭。
在年之前，用来制作绿色颜料的主要是孔雀石（石绿）、绿铜矿等。
在年之后，清代，巴黎绿——一种醋酸铜和亚砷酸的合成物从欧洲传入中国之后，就被广泛运用在建筑彩绘中，比如承德清普宁寺屋檐的彩绘图案、西藏拉萨布达拉宫西经院的清代壁画，用的就是巴黎绿。
和基本稳定的天然矿物颜料相比，巴黎绿对光、热、酸和碱都极不稳定，而且其中隐藏着极大的毒性，堪比一句：“赐你一丈红”了。
胜负已定：装在管状物里的颜料
时间行进到近代史的混乱年代中。
现在再翻看那时候印刷的广告画、宣传画，方便又便宜的化工合成颜料带来的浓郁色调，几乎已经成了那个时代的主流。
年，马利生产出中国第一支软管装的国画颜料——这也就是我们今天所熟悉的马利牌颜料，从水彩颜料到丙烯颜料，却已经是完全、彻底地复制了化工合成颜料的做法。
鸣金收兵。
虽然天然颜料败了，但是至少中国还是我们自己的。
上某宝搜的时候，卖矿物颜料的一家店名成功吸引了我的视线：姜思序堂。这名字，瞧着就很有故事感。
在乾隆初年的苏州，有一位名叫姜图香的进士能做得一手好颜色，但索要的人太多，干脆把颜料挂牌出售。这就是苏州历史最悠久的店铺之一姜思序堂。
只是化工合成颜料对传统颜料的打击几乎是致命性的，年，姜思序堂曾一度消号关闭。
据说，目前能制作正宗“姜思序堂”颜料的，只有在《国家宝藏》节目里有幸得见一眼的仇庆年老先生。
如今，这个做传统矿物颜料的老字号甚至已经顺应时代潮流，开通了网络销售渠道，而所生产的矿物颜料还有瓶装便携型的。
在时代的滚滚洪流下，坚守什么变革什么，很多人以为是迫于无奈，但其实只是选择而已。
快与慢的平衡点
记得有一次，我站在深圳的街边，看见几个月前还在施工的荒地，不过数月而已，开在那里的KFC已经人满为患。
现在的人们，可以为了去同一个地方在路上堵几个小时的车，却很少会为了创作一幅画，跋山涉水去寻找矿物宝石，研磨、过滤、加胶……耗时冗长只为制一道色彩。
那时候的人们，可真傻呀。
在大足宝顶山石刻的山坳里，巨大的石刻卧佛静静躺着，神色安详，仿佛睡着了一般。
卧佛腿部以下融入石壁之中，和巨大的山体融为了一体，正如国画之中的一点留白，欲说还休，正如佛法无边，虽不言但言无不尽……
身处在快速变化的时代里，用心做一件事：新与旧、快与慢，平衡点又在哪里呢？
地点：重庆
行于：年7月
完稿：年12月
参考资料：
1.王青.大足宝顶山石刻的彩绘颜料分析.重庆师范大学.
2.筱笛，穆扬等.中华遗产·最中国的颜色（下）.-12
3.宋应星.天工开物.中国画报出版社.-3
4.菲利普·鲍尔.明亮的泥土：颜料发明史.译林出版社.-3
5．张彦远.历代名画记.网络.公元年-年
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