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篆刻课程10取材谈艺录

这是这套课程的第十课,主要解决“取材”的问题,既有印石的选择,又有与印面文字的结合,分别讲以下内容:

一、可供篆刻的石料有哪些?二、篆刻用石购买时的注意事项有哪些?三、印面形式与印面内容如何结合?

关于篆刻用石,一般会提到“四大国石”,这是个老生常谈的话题,无论如何谈都没有新意,鉴于这是对于新手的课程,只好也说一下,算是个小资料。

一、可供篆刻的石料有哪些?

石的种类很多,不下数百种,其最著名的有青田、寿山、昌化等处所出产的,就其性质来讲,有的脆、嫩,有的坚硬,有的腻,有的爽,有的质纯,有的质杂,就其形式来讲,有方有圆,有大小长短,多种多样,不胜枚举。所谓的文人篆刻起始于元代的王冕发现花乳石、明代文彭发现了灯光冻。因为石料的发现才使得文人有镌刻石料的可能,之前大多是文人写稿,工匠镌刻,那之前叫实用印章,不叫篆刻。

不同的石料有不同的物理特性,因此初学者开始学篆刻,先要了解石料,石料种类很多,来楚生先生说,有数百种之多,依现在市场上流行的石种,至少也有几十种之多,但经过历代篆刻人检验过的石料,首先是下面的“四大国石”:

(赵之谦那方天价成交的青田石印章)

1、青田石。这是最适合初学者的石料,一则价格便宜,二则相对较易镌刻,青田石产于浙江青田县南尧石山、图书山、西山等处,石质细腻温润,富于光泽,不硬不燥,爽利易刻。因为青田县在古代属于处州,因此也叫“处州石”,青田石中的高档石如封门石、旦洪石、季山石、武池石等十多类。青田石开采较早,较早可上溯到六朝时期,两宋时期青田石雕大兴,到了元明代之后,青田石被广泛用于篆刻,近现代篆刻名家中如赵之谦、齐白石均大量使用青田石刻印。由于青田石曾被大量雕刻成“图书印记”,所以青田石又有“图书石”的雅称,经常用于制作藏书章。青田石与寿山石齐名,青田石中的封门青,灯光冻,酱油青、蓝花青等名贵石料温润细腻,受刀极易,是印石中的上品,但价格也高得离谱,普通的青田石虽不如这些石料,但优势在在价格便宜,所以最适宜初学者。

(各种各样的青田石)

2、寿山石。寿山石产于福建福州市郊寿山。其色彩瑰丽,温润如脂,除作印外,也是石材雕刻的上好材料。它的种类极其繁多,以产地分,以坑洞分,以石质分(一般这样分),各有其名,林林总总不下百种。

(一对用檀木盒装的田黄石)

寿山石主要有田坑、水坑、山坑三大类:(1)田坑指产生于寿山乡洋隔界一带溪水旁水田底所埋藏的零散独石,因为长期受溪水的浸润,由此形成特殊细腻、晶莹、清透的石质,因为它是零散的独石,散见于田间,“无根无璞”,也无矿脉可寻,可遇不可求,只能靠偶然挖掘拾取,因此产量稀少,极为珍贵,被称为“石帝”。田黄有“细、洁、温、润、凝、腻”六德。价格一倍至数倍于黄金。显然不适合于初学者,随着发现量越来越少,价格估计仍要上涨。(2)水坑指寿山东南坑头占山麓,因矿洞多浸于溪涧之中,故统称“水坑”。同样的,印石常年受地下水侵蚀,多呈透明状,莹澈通透,寿山石中的“晶”、“冻”多出于此,比如水晶冻、鱼脑冻、牛角冻、桃花冻、玛瑙冻等;(3)山坑泛指寿山周围的蜡石矿,由高山、旗山、月洋三大矿系组成,因为石料多产于山中的坑洞,所以叫“山坑”山坑多以产地命名,如高山石,都成坑、月尾石,旗降石、柳坪石、老岭石、月洋石等等。大致的寿山石石谱图如下:

(寿山石石谱)

看完这个石谱图,就明白寿山石有多复杂了。明清之际,由于寿山石或洁净如玉,或纯凝如金,又极易受刀,不易崩裂,极受篆刻人喜爱,但因其价格昂贵,其中名贵石料多为名家采用,如吴昌硕、赵叔孺、王福厂等多有此类作品(工稳印风用寿山石尤多)。

(吴昌硕的一方田黄石印章:鹤庐)

3、昌化石。昌化石产于浙江省临安市昌化镇西北玉岩山康山岭而得名。最初开采于明初,其中最名贵的是鸡血石。其实,所谓的“鸡血”实际上一种辰砂集合体,色彩鲜艳娇媚,明丽温润。鸡血石以血色的红度、形态、厚度、大小等判断价值的高低,同样,昌化石也以冻石为佳,如黄冻地、羊脂地、牛角地、藕粉地、桃花地等等,鸡血石价格昂贵,与寿山的田黄、青田的“灯光冻”并称三大珍品。当然,此类高档石也不适合初学者购买。昌化石当然也有普通石,不含鸡血、不带冻的昌化主要由开石、高岭石等黏土矿物构成,普通昌化石纯净的相对较少,因此石质或略微腻刀影响行刀,或坚燥易裂难刻,或多含砂钉影响作品表现,初学者购买要注意选择石质。

(昌化鸡血石)

4、巴林石。巴林石产于内蒙古自治区赤峰市巴林右旗之大阪镇,是最近几十年才开始广泛作为印材的,也分鸡血石、冻石、彩石三大类,石质与昌化类似,表面光洁、细腻、美观,易于受刀,但奏刀时略感粉腻、其中劣者相对脆、腻、易崩。但因为其腻、软特性,用于表现笔墨意味强的白文印有不错表现,又因价格并不昂贵,较适合初学者采购。

(巴林石)

当然,石料不仅有以上四大国石,此外还有大松石(宁波)、萧山石(萧山)、莆田石(福建)、莱州石(山东)、楚石(湖北)、煤晶石(陕西)、房山石(北京)等等,总之,石料只要质地合适,都可以充作印材,比如来楚生先生刻印,最初练习就多用其家乡的萧山石,而齐白石练习篆刻之初,用的大部分是产地较近的楚石(据说是一担几筐,回家就开始刻了),他们并没有用所谓的“四大国石”,最后也都成了篆刻大师。对于初学者来说,如有机会,各种石料都要接触一下,并注意体会不同的石性,积累经验,从中体会、积累创作感觉,并学会因材施刀。

二、篆刻用石如何购买?

现在购买石料,一般分线下(实体店)和线上(网店),线下购买是到当地的文化市场或文玩市场直接采购石料,其优势是眼见为实,石质有保证,有的销售石料的商人会在销售现场备有一把普通的刻刀,购石时可以通过刻石确认石料的品质,十分方便。缺点是价格相对较高,另外,有些较偏远的城市或文化不发达地区的城市没有文玩市场,无从采购。在线下采购石料时,首先要注意印石的质地、纹理,以质地细腻温润、不硬不燥、光洁晶莹,易于受刀者为好石料。

(各种篆刻用石)

注意两点:隐裂和砂钉。购石时仔细观察印面有无砂钉,有无隐裂(因为现在低品质石料多以爆破采矿,因此石料受力后有可能有隐隐的裂痕,整形时并不明显,但越经岁月,裂痕越显),部分商家有以蜡封掩盖隐裂,以价格标签粘住隐裂或砂钉者,高档印石用油养石也会掩盖隐裂,可擦干油液,用高光手电光照仔细查看,采购时一定要注意隐裂,隐裂在平时不受力时不易察觉,在奏刀受力时,石头会突然裂掉,跑刀伤害作品倒在其次,甚至会因为裂石跑刀伤手;砂钉对于作品的损害也非常大,或者破坏线条,或者无法行刀(工稳类作者对砂钉简直忍无可忍),砂钉检查不仅要检查印面,边款面也要注意。另外,关于石料捡漏:一般的初学者应当坚持这样的原则:1、“人不识货钱识货”“一分价钱一分货”,贵的东西一般是好的。如果有好东西很便宜,差不多就是陷阱;2、名贵石料一般不会被多年经验的石商“打眼”,市场上也没有那么多的灯光冻、田黄、鸡血石。

线上购买的优势是不分地区,均可购买,而且价格低,缺点是石质无保证,甚至有可能被黑心卖家以次充好或收款不发货(当然,有中间机构的网购平台不在此列)。对于通过网络购石的初学者应当多先少批量购买,待找到合适的石商之后,建立长期的合作关系,或者线下找到可靠的石料供应商长期供货,只是结算方式在线上罢了。

关于印石的形状与价格的关系,一般是正章(正方形印面)高于扁章(长方形印面),扁章又高于随形章。

关于印钮,一般通常的的带钮章是普通素章(没有钮)的两倍,机雕钮的价格相对低一些(因为可以批量生产),人工钮的价格相对高一些(每一件都独一无二),当然,越是复杂的印钮价格通常越高,初学者可用素章开始练习,随着学习的深入和创作的需要再接触有钮印石。

三、印面形式与印面内容如何结合?

一印之成,与篆、刻两方面果属重要(第一课的内容),但于印材的性质和形式,亦有很大关系,材料的性质和形式,既有多种不同,因此,印于未刻之前,先须对材料的性质和形式,仔细审查考虑一番,随后来确定内容,不能贸然从事,例如文字的多少,用白文或朱文,字体尚圆,还是从方,以及整方印的方向(下一课讲边款的方向)等等,他如石性腻的,粗线白文较宜,性爽的,朱文或单刀白文较宜,形大文简,容易松弛,反之容易塞实,巨印尚气魄,小印主灵活,要各得其宜,古印于形体、内容,思虑周详,随形布局,浑成自然,真是天衣无缝(所以要多临汉印),不然,故意造作,削足以适履,未免蹐跼而难安。

来楚生先生在这里举例说得很清楚了:

1,石性较腻的石料,刻粗线白文较宜;石性较爽利的石料,刻朱文或单刀白文较宜(比如齐白刻单刀白文多用青田)这一条跟石料的材质有关,初学者应当经常练习各种不同的石料,慢慢摸索石性,找到规律;

2、如果印石较大,而入印文字较少,则容易出现松弛现象,要注意结密,增强印文之间的联络,如徐三庚的“徐三庚印”除了平常的章法安排外,在左右两侧的字之间,均进行了轻残以加强联络,目的在于结密,如图:

(徐三庚和他的徐三庚印)

如果印石较小,则容易出现塞实呆滞的现象,要注意透气,注意给印面加强疏密对比,印文要注意呼应,增加透气处。如赵之谦的“朱志复字子泽印信”在保证9个字各有章法上的关联之外,为了避免塞实,赵之谦加强了疏密调整,使印面透气空灵,如图:

(赵之谦和他的朱志复字子泽之印信)

以上这一条跟印石的大小相关,结合印石的大小要做章法上的安排;

3、巨印要向有气魄方向努力,如吴昌硕的“破荷亭”,小印应当向灵活方向努力,如丁敬的“山舟”。这一条讲大小印的风格努力方向,如图:

(大印与小印在风格上的努力方向)

4、古老有句话:不依规矩,不能成方圆,规是圆的,矩是方的,也就是说:不照客观形态的存在,是不能构成方或圆的,以印来讲:印面假设是方的,要以方的内容来安排;圆的要以圆的内容来安排,随形布局,自然天衣无缝,如果不这样,就会矛盾百出,往往事倍功半。篆刻之所以成为篆刻,就在于篆书对于不同印面空间地适应能力,给人们增添了大量的发挥空间,如图:

(同样的言字,适应不同的印面空间)

在不同的印面空间下,篆书是可以进行适当的变形以满足空间需要的。

初学者应先从正方形、长方形、正圆形印面入手,学会控制各种不同形状的印面,不要一开始就去控制形状较为奇特的随形章,来楚生先生甚至认为随形章不适合刻印,原因是不够雅正。

(之10,部分图片源自网络)




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