在京都市中心，保留着一栋寥寥无几的传统城镇房屋。这栋房子便是著名陶艺家河井宽次郎的家。作为日本民艺运动时期的关键人物之一，在他离世后，他的房子仍然被完好地保留下来，如今，这里被作为河井宽次郎纪念馆继续供人参观游览。上图：滨田庄司，柳宗悦，河井宽次郎（从左到右）上图：位于京都市中心的河井宽次郎纪念馆走进这栋木造结构的房子，一种朴素的风格迎面而来，一个光线略暗的走廊作为入口，穿过它，进入房屋内后，眼前突然变得明亮起来。这栋房子的构造类似于中国的四合院，在中间，一个小小的庭院让人豁然开朗。这种构造不仅使建筑在炎热的季节里非常凉爽，而且在采光和在整个建筑中创造空间感方面也充满了实用和美感。上图：穿过一小段走廊，便来到中庭与房屋的风格类似，在装饰方面，纪念馆也几乎原封不动地保留着河井宽次郎最初时朴素简约的风格。无论是庭院中的石条石像，还是室内的桌椅门窗，随着时间的流失与日常的使用，一种厚重怀旧的感觉不禁让人心生亲切感。上图：纪念馆仍然保留着河井宽次郎在世时的原貌“自然是一剂良药。”在纪念馆内，除了本身的木结构之外，庭中的碎石绿植也在彰显着陶艺家本身的喜爱——即自然这一理念始终贯穿在日常生活中。从各个房间往外一瞥，都能望见一抹令人赏心悦目的绿色。也许，在河井做陶累了的时候，望一望这些花草，又能从中获得一些再次开始的力量。上图：随处可见郁郁葱葱的一抹绿色上图：旧照，河井与庭院中友人馈赠的圆石作为一栋住所与工作室合二为一的房子，在纪念馆内，也展示了河井生前的收藏和他自己的作品，除了陶瓷之外，还包括的一些雕塑、玻璃和木雕作品。另外在这里，你还可以看到他建造的窑炉，曾经创作使用过的陶艺工具，也依然被有序地摆放在一旁。在静静地凝视这个仿佛被永久冻结的场景之际，你能想象河井生前是如何将自己的生活和工作融合在一起的。——正如他所崇尚的，生活即工作，工作即生活。上图：河井的陶房，以及他创作的旧照上图：房子后面的窑炉上图：旧照，河井在窑炉边工作????关于河井宽次郎：KawaiKanjiro河井寛次郎（年8月4日-年11月18日)与柳宗悦、滨田庄司等人作为日本民艺运动时期的主要人物。小时候，通过观察附近一个在业余时间制作陶器的农民，河井对陶器产生了兴趣。16岁时，他就立志成为一名陶工。他于年毕业于东京高等工业学校，并在京都陶瓷研究所短暂工作。之后，他在遇到了滨田庄司，并且成为持续一生的好友。虽然他们在民艺运动中也曾有过争执。据报道，河井和滨田两个人在合作期间，曾进行了超过次釉料实验。年，河井在京都建造了他自己的房子，即如今的河井宽次郎纪念馆。上图：河井宽次郎(左)与柳宗悦(右)合影
上图：河井宽次郎作品
作为一名陶工，河井试图将现代制造方法与传统的日本陶器相结合。除陶艺家之外，他也是艺术家、书法家、雕塑家、作家和哲学家。作为一个尊重简朴的人，他收集了来自亚洲各地的贫穷工匠的作品，他深深地热爱这片土地上朴实无华的人们，并学习他们简朴的生活方式和工艺。河井拒绝了所有官方荣誉，包括“活着的国家宝藏”的称号。像他一生的朋友滨田一样，河井从未在他的作品上签名落款，因为他认为他的作品本身就是他最好的签名。另外，河井也是一个诗人，年，他出版了一本诗集，书名是《我们不是在独自工作》。青瓷鳝血文金鱼，19青瓷釉辰砂插瓶，铁釉花瓶，施釉线纹盘，海鼠釉片口，铁釉切子扁壶，0铁釉抜蜡扁壶，3筒描衔花鸟图装饰盘，吴洲帖纹扁壶，碧釉扁壶，碧釉盖物，上图：河井宽次郎与自己的作品
“我存在于木头中、石头中、铁中、黄铜中，也在人之中
从未见过的我，数不胜数
始终在强求，让这样的我见天日
我想把这些自己挖掘出来，释放他们
是我在制作还是别人在做，对我来说这已无关紧要
无论新旧，不管西洋抑或东方
但凡好东西里，必有我的存在
我习惯绞尽自身，为了看见那未见过的我”
——河井宽次郎
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